Flor de Santidad
Flor de Santidad
En esta obra de 1910, de ambiente místico, aparece la joven cordobesa Socorro Miranda, vestida de traje negro y mantilla, iluminada por las notas blancas de puños y cuellos de encaje blanco, representando el amor místico. Sus manos, para las que tomó como modelo las de sus esposa Francisca Pellicer, sostiene un misal.
La joven está situada junto al dintel de una puerta abierta a una imaginaria plaza, donde se mezclan diversos edificios de Córdoba. En el centro un triunfo de San Rafael circulando por los faroles de la cordobesa plaza de Capuchinos. Al fondo la casa del marqués de la Fuensanta del Valle, y parte de la fuente de la Fuenseca. A lo lejos la ribera y el atardecer en los Visos.
La pintura de Romero de Torres tiene una gran carga literaria que muchos le han reprochado, pero es innegable que una de sus fuentes de inspiración fueran las obras de algunos escritores contemporáneos. Para este cuadro, el pintor toma el mismo título de la obra de Valle-Inclán. Lleva a su lienzo la pureza y la ingenuidad de la protagonista de la obra, la pastora Adega.
La obra de Julio Romero de Torres se identifica con la literatura de Valle-Inclán, por presentar en lo que a forma se refiere muchas de las cualidades que ofrece en su arte el pintor cordobés. Romero de Torres trajo a la pintura española una Andalucía inédita hasta entonces.
Este lienzo fue reproducido como contraportada en la obra “Andalucía” del poeta almeriense Francisco Villaespesa, amigo íntimo del pintor, al que le dedicó el primer poema de su libro en 1911.
Holiness flower
In this mystical work painted in 1910, the painter depicted Socorro Miranda, a young woman from Cordoba, wearing a black dress and mantilla (a silk scarf worn over the head and shoulders) brightened by the white of her cuffs and collar, that represents the mystic love. Her hands, inspired by her wife's, Francisca Pellicer, are holding a missal.
The young woman is next to an open door lintel which leads to an imaginary square in which there are combined different buildings of Cordoba. In the center, there is a triumph of Saint Raphael walking around the lanterns of the Capuchin Square in Cordoba. In the background is located the Marquis of Fuensanta del Valle house and part of the fountain of Fuenseca. In the distance, it appears the riverside and the Visos at dusk.
The Romero de Torres painting has been criticized because of his literary references. However, it is undeniable that one of his sources of inspiration was some works of his contemporary writers. In this painting, he takes the title from a Valle-Inclán book. He capture the purity and naivety of the protagonist, shepherdess Adega, on canvas.
The work from Julio Romero de Torres it is identified with Mr. Valle-Inclán literature in the way of showing formal qualities that appear in the painter of Cordoba. Romero de Torres shows an unknown Andalusia to the Spanish painting.
The canvas was on the back of the book "Andalucía" (Andalusia) from Francisco Villaespesa, poet born in Almeria. He was a close friend and he dedicated him the first poem of his book in 1911.